晋升艺术殿堂的华美时计

莫里茨•科内利斯•埃舍尔的艺术几何学
荷兰艺术家及雕刻师莫里茨• 科内利斯• 埃舍尔的作品是基 于对建筑、透视和空间的独创性表达。凭借出色的绘画雕刻实力 与丰富的创造力，埃舍尔如同游戏一般轻松熟练地利用视觉差， 甚至是理性幻想来创造仅存在于平面的全新空间表征和新的世 界。在西班牙的旅行点燃了埃舍尔对平面密镶镶嵌法的热情。在 行至格拉纳达的阿尔罕布拉宫和科尔多瓦主教座堂时，埃舍尔注 意到了摩尔人装饰在宫殿砖瓦上的一些不可思议的图案。埃舍尔 的作品包含着强烈的数学元素，游走在艺术与科学之间。对埃舍 尔来说，用形象图形替代抽象几何形状来进行铺排的各种可能成 为了他诚挚的艺术热情与无限灵感之源。


“天使”腕表
手工雕刻、机刻雕花和大明火珐琅彩绘工艺
在这款迷人腕表的表盘上，天使与魔鬼相互对立，呈现出鲜明 的反差对比，充满着象征与美学意味。天使在光明中，魔鬼则在黑 暗之中，两方却势均力敌。腕表从摩里茨• 科奈里斯• 埃舍尔对 “圆 形极限”的研究中获得灵感，采用从中心向周围无限延伸重复性元 素的装饰风格，并将雕刻、珐琅彩绘和机刻雕花工艺巧妙地融合 于每个图案之上，精湛地表现纵深感和璀璨的镜面效果。雕刻师 先以白金基座为底雕刻出图案的轮廓，再将中间挖空以待后期利用 内填珐琅工艺进行装饰。之后进行铜板雕刻，勾勒出魔鬼的细节图案。接着由珐琅师在镂空的凹槽处填上珐琅彩，这一工序对精确度 的要求极高，由于图案都是重复和对称的，绝不允许出现哪怕是丝 毫的瑕疵。在窑炉中反复烧制几次后，灰色和蓝色逐渐显现出来， 珐琅大师最后再填上一层半透明的珐琅釉料，以凸显雕刻图案的深 度。随后，机刻雕花师通过细致的操作将天使的袍子及翅膀刻画出 来。以机刻雕花作为最后一道工序的珐琅彩绘极为少见。


“蜥蜴”腕表
手工雕刻、大明火珐琅彩绘、宝石镶嵌和机刻雕花工艺
表盘上的红色和棕色蜥蜴或以宝石镶嵌，或泛着淡淡银光，栩 栩如生，优美迷人。腕表从这位荷兰艺术家的版画《蜥蜴》中获 得灵感，糅合四种古老的装饰工艺，画面表现惟妙惟肖，宛然在目 雕刻师在黄金基座上雕镂出图案的轮廓，再由珐琅大师将向南的几 只蜥蜴填上灰褐色珐琅，将向西的蜥蜴涂上深红色珐琅。接着，由 宝石镶嵌师将圆形切割的钻石镶嵌在几只蜥蜴的珐琅表面。最后 机刻雕花大师描绘出剩下几只蜥蜴仅毫厘之长的鳞片，用巧夺天工 的技法为蜥蜴注入无限的生机与活力。

“骑士”腕表
手工雕刻与黄金和珍珠母贝镶嵌细工工艺
英勇的土耳其骑士以非凡的黄金和珍珠母贝镶嵌细工勾勒而 成，带着他们独有的骄傲在表盘上纵横驰骋。黄金和珍珠母贝色 彩亮丽，互相映衬之下更是赏心悦目。镶嵌细工是一种古老的装 饰工艺。古埃及人利用这种工艺将宝石和象牙镶嵌在首饰盒和家 具上。 中世纪， 威尼斯和拜占庭帝国向西方国家出口了大量奢侈品， 上面装饰的黑白几何图案都是以黄金、象牙或珍珠母贝镶嵌在木 制面板上组合而成，带有细微的明暗色调变化。镶嵌细工工艺大 师利用两种完全不同的材料创作出一个极其复杂的图案。他们先 用黄金和珍珠母贝雕琢出每个骑士，再在黄金底盘上像玩拼图一 样将它们仔细拼接起来。每块图案之间没有明显的缝隙，要在方寸之地实现这样的精细度绝非易事。处理珍珠母贝时需要特别细 致，珍珠母贝不仅极其易碎，厚度、色彩及明度也必须搭配得非 常协调，而且由于要与黄金拼片紧密贴合，曲线与直线连接时必 须非常流畅。最后一道工序则是由雕刻大师雕镂出骑士和马身上的细节。