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手工艺成设计热门话题

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今年米兰家具展主展场甚至邀请木工、玻璃等工艺师现场展示技术,手工艺与当代设计之间为何需要被建立如此紧密的关系?

谈到丹麦设计,很难不提到1950至1960这段被称为“丹麦设计黄金年代”的时期,当时包括Finn Juhl、Hans Wegner、Arne Jacobsen等大腕设计出至今仍被津津乐道的建筑、以及出现在许多家中的家具,其中包括无人不知的雪梨歌剧院、“蛋椅”、“蚂蚁椅”等族繁不及备载的好设计,然而,丹麦设计所隶属的北欧设计,随后也影响了身为后进的日本设计,其对木质等材质的应用及从自然出发的整体设计观也成为今日设计浪潮发展的重要一员。

“Finn Juhl 的椅子,因为工艺师才得以诞生,”今年在米兰设计周的Lambrate区策划“Mindcraft”展览的丹麦设计师Thomas Sigsgaard解释,当时如Finn Juhl等建筑师兼设计师设想出以木质、金属等材料制造家具,却因为技术跟不上想法使得设计无法被实现,要不是他们和工艺师密切合作突破技术障碍,这些现在看来仍属精品的好设计根本没机会面世,“不只是Finn Juhl,丹麦设计的黄金年代之所以诞生,工艺师和设计师之间的紧密关系是成功推手之一。”

Mindcraft展览今年是第13届,由丹麦政府文化部门推动,为在米兰设计周以“丹麦手工艺”为主题,每年找来当地策展人策划手工展览,今年邀请由设计师Thomas Sigsgaard与Kasper Salto组成的设计工作室 Salto & Sigsgaard策划,展览主题名为“过程”,找来14位当地手工艺人,以一件作品与视频的形式呈现今年的展览,而今,当“手工艺”的字眼大量出现在全球设计圈,今年米兰家具展主展场甚至邀请木工、玻璃等工艺师现场展示技术,更使得我们不免好奇,手工艺与当代设计之间曾几何时建立起如此紧密的关系?或者说,当代设计所代表的量产是否将被手工给取代?

当然,量产被取代的机会微乎其微,在Thomas Sigsgaard的解释当中,“当代设计”与“手工艺”之间的关系是具有动态的,而今我们面临的是设计师往手工的方向游移,另一方面后者也再往前者的方向游移,但即便如此,两者角色无法取代彼此,“工艺师在深度研究一个技术(木头、织物等等),而设计师则在一段时间内解决一个问题。”Thomas举例,工艺师可以花很长的时间完成一件作品,但假设如果要在1个月内完成2000件,那就需要设计师来解决量产等问题。

而在“Mindcraft”的展览当中,没有设计师加入,策展人Salto & Sigsgaard耗费策展4分之1的时间深度访谈14位手工艺人,从中了解他们的工作过程,而展出作品则没有限制主题,任其自由发挥,因此在作品当中可以看到工艺师从自身出发所企图探讨的问题,但更多的是,影片中呈现他们钻研一项技术所愿意付出的精神与时间。

当“手工艺”的话题成为设计界最热门的话题之一,我们不免怀疑为什么设计需要手工艺?然而Salto & Sigsgaard的Mindcraft展览以“过程”的呈现方式,企图引起设计(商品)生成速度太快而失去应有的深度,“我们很确信,这个世界需要工艺师,因为这个世界已经在表面的世界游移太久,身为设计师,我们深深发现有太多设计没有深度,”Thomas Sigsgaard说道,而或许当手工艺再度出现在当代设计范畴当中,当年丹麦设计的黄金年代有机会在半个世纪之后,再度面世。

“毫无冒犯,但我们丹麦设计师正将设计的制造权,渐渐从中国等国家拿回来,” Thomas Sigsgaard说。

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