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建筑的幸福指数

文: Yen


说阿兰・德波顿(Alain de Botton)是位奇才,绝对不为过。这位现居英国伦敦的瑞士作家,堪比文艺复兴时期的天才达芬奇,曾经探讨过各方面的课题:爱情、哲学、工作秘诀、旅行……难得的是,这些课题都是作者发自内心的体验。

他近年写作的《幸福的建筑》(The Architecture of Happiness)一书,探讨物质的建筑与人的幸福之间的关系,亦让人们见识到,其实建筑也可以从哲学、美学和心理学的理论角度进行分析,更是与琢磨不透的“幸福指数”挂上紧密的联系。随后,德波顿索性“改行”担任建筑师,他与同伴们发起的“Living Architecture”建筑项目,把虚幻幸福指数变为现实的行动。
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跨界新主张


在创作《幸福的建筑》时,阿兰・德波顿就对于自己位于伦敦西二区Shepherd's Bush的家感到无名的焦虑。在他辗转于无数学术演讲的间隙,突然感觉到“深夜搭地铁回家时产生危机感的一刹那”。环顾了无生趣的家,德波顿对自己说:“我这么活着到底有什么意义?”这使德波顿萌生了一个念头,想要创造“以‘快速浏览’的方式体验现代建筑之美:一个能改变人生的地方,入眠的地方”。2010年,Living Architecture的想法就此诞生。

德波顿向《创诣》杂志的特约作者解释这个Living Architecture项目的构想,“虽然很多人都曾经希望能在知名建筑师设计的住宅中生活,但却很少有人能够真正得到体验的机会”。同时,在英国有许多载入建筑史册的现代主义建筑,这些建筑大多是公共建筑,比如机场、博物馆、办公楼,人们通常匆匆走过,很少停下来仔细欣赏和体验。而为数不多的现代主义建筑住宅,大多属于私人拥有,不对外开放参观。所以Living Architecture项目邀请到众多世界级的知名建筑师,由他们设计英国住宅。这些建筑将作为度假别墅向普通公众公开,人们可以用花得起的价钱租下可以当作艺术品的名设计师别墅,一栋8人度假别墅的一周租金大约在2500英镑(约人民币2.5万元)。

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目前,Living Architecture项目已经有3栋完成了设计步骤。这3栋分别是MVRDV的平衡谷仓(The Balancing Barn)、JVA的沙丘之屋(The Dune House)、以及Nord Architecture的鹅卵石小屋(The Shingle House)。另外两栋正在打造中的建筑,则是Hopkins Architects的传统长屋(The Long House),以及由2009年普利兹克奖得主彼得・卒姆托(Peter Zumthor)负责设计的退隐世俗小屋(The Secular Retreat)。

沙丘之屋
JVA建筑事务所Håkon Vigsnæs


这个项目是怎么来的呢?有什么背后的故事?


作为Living Architecture的项目,基本上,我们的任务是设计一个现代化的房子,并需要以当地的建筑传统和景观作为基础。我们当时参与的是一项竞赛,对手应该是Gigon/Guyer和坂茂,如果我没记错的话。

当地环境如何影响你的设计?

底层是非常开放式的设计,让房子拥有全景式的视野,特别是朝海边方向的部分。这一层楼也是从沙丘中发掘而成的,让心理和生理上对海风有庇护感。上层是一件比较炫耀的单人卧室,它像极一栋“小木屋”,而其形态上也遵循了当地海岸房屋的山墙设计。

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可否告诉我们计划中最难忘的时刻?

当上层楼的实木元素被安装到位,并即时揭示出那复杂几何形状中的空间素质。

整个建筑项目最困难的部分是什么?

在设计方面,是以模型和草图来控制上层楼的几何性。而在建设方面,难在由另一个国家远距离地控制配件安装、材料和表面处理上的细节。

如何克服这些问题呢?

与一个很好的本地建筑事务所Mole合作,但也依然会战战兢兢地跟进与坚持……

鹅卵石小屋
Nord建筑事务所总监Alan Pert

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这个项目的来源?它背后的故事?


我是受邀参加这项建筑竞赛的,规则是需要创建一栋有4间卧室的度假屋。选好的基地上原本有栋渔夫的老宅,我所面临的挑战是如何将原有的“沙漠”景观意义再扩大。这不是简单地盖栋新建筑,而是要让人们更有兴趣去了解当地风情。因此我并没有太着急,而是通过严格的视察后,才设计出最贴近当地氛围的建筑。

整个建筑项目最困难的部分是什么?如何克服这些问题?

Dungeness是一个具有国际重要性的沿海地形,它同时也是英国最大的(也是唯一的)沙漠,成为一个从Fairlight延伸到Hythe城镇,长达40公里的海滩的一部分。这些海滩亦反映出了当地5千多年的海岸发展史。尽管拥有极端温差,暴露在海风和盐雾以及频繁的干旱中,Dungeness仍然是约600种植物的生长地。有鉴于此,房子屋顶会盖上一种漆上黑色柏油的木瓦,这是渔夫保护船只的技巧,当时他们将用剩的柏油应用在房子的外观,进而创造出独一无二的建筑风格,让这里有了一系列拥有相同视觉效果的结构群。

对这个项目有什么样的期望?

这个项目是在经济危机时期开展的,其成品质量也体现了对设计品质的保证。对于他们的远见和信心,我觉得Living Architecture的功劳是值得表扬的。

你是怎么定义“Living Architecture”的?

Living architecture让住宅设计的过程和制作变得非常公开。这是一个极佳的机会让人们体验多元化的建筑手法。每一项计划都有点不同,而每一个地点也都是独特的,因此其结果会非常令人好奇,同时也是难于预期的。

著名英国文化专栏作家
阿兰・德波顿Alain de Botton


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撰写《幸福的建筑》的灵感来源?

居住在伦敦的人们,每日不得不面对不少坏建筑。所谓的“坏”并非因为贫困所致,而是过多的烂主意。有个说法称,“你不能说那些肯定就是有吸引力的,那都是个人的观点。”似乎对一个会思考的人来说,要接受这个观点总带有挑战。这个非常危险的争议,一般不会在譬如道德或法律的层面上发生。但如果把这个争议套用在建筑美学的层面上,人们面对好与坏的判断就会变得不知所措。我认为这个正好给那些为所欲为的建筑商拿丰厚年终奖的机会。碰到人们说不喜欢,这些商人就会质疑,“你有什么权利说不喜欢?”我觉得这个现象很有趣。只要你看看泰晤士河南岸的新建筑,你就可以了解坏建筑反而能够活得更久。这本书的缘起正来自我自己对这个现象的困扰。

你为Living Architecture挑选建筑师,会偏好他们的哪一点优势?

其实是我们Living Architecture创办成员一起做的选择,一共有5个人。我个人强力推荐的是来自瑞士的建筑师,但也想采用荷兰事务所的设计,因为我认为这两个国家在建筑方面都发展得很好。此外,其他成品都是来自设计竞赛,JVA和NORD都如此。

你是如何选址造房的?

按照我们理想的计划会选择一些基本的、比较广泛的地区,但我们并不总有机会获得最希望选择的地区。我们比较想靠近伦敦,虽然那里都是旅游观光区,但是看起来相当漂亮。我们要强调的是,这些建筑应该在人们计划度假的地方,即便这个地方有点特殊,比如英国的邓杰内斯角(Dungeness)就很荒凉,但对建筑来说或许会是件好事。我们也计划去其他地区试试。

此前你是否有过与建筑师一起工作的经验?

没有,所以这是相当新颖的体验。不过,我在撰写《幸福的建筑》的过程中遇到过很多建筑师。

从这个建筑项目中你学到了什么?

我认为没有什么比一栋好建筑更令人有满足感,甚至说一种喜悦。我觉得自己作为一位客户,想要与建筑师维持一个良好的合作关系,着实棘手。有个说法把这种关系比作让别人为你抓痒——你必须告诉他们“左边一点,不,不,右边一点”。有时碰到建筑师与客户发生冲突,只有明智的建筑师会懂得该怎么适度地妥协。我们曾为了这些房子激烈地争斗过,比如在JVA的第一个计划中,我们喜欢有通往楼上各个房间的独立阶梯,但这个方案却不切实际。我们并不希望建筑师只考虑到“实际”,而希望打破他们的框架,但是现实的沟通并不怎么顺畅。

目前完成的建筑中,你最喜欢哪个?

我认为JVA设计的房子很特别,它也是最令人惊讶的一栋。起初我只觉得蛮不错,建成后我意识到它绝对与众不同。它看起来相当中庸,但住在里面将会令人感到温馨甜蜜。

你有打算将这个计划移植到海外吗?

我们目前没有计划,但未来会看情况而定。不过,我真的不知道英国以外的地方是否需要它。如果你去西班牙,会发现那里早就有上百万栋现代别墅。

什么样的建筑能让你感到幸福?

我认为幸福感应该是非常主观的,不过这个主观并不意味着神秘。我曾经在书里提到过,我们总是会因为发现美丽空间而感动,我比较偏爱平静的地方,许多人应该也和我一样。物满则倾,特别是在现代世界里,所以这样的东西才能吸引我。我同时也喜欢建筑中有雅的个性,当那些复杂的事情被处理成看起来很简单的时候,我觉得那才是一件赏心悦目的事。我喜欢那些不将设计感大剌剌地摆在眼前的建筑物,虽然不抢眼但是却能看出花了不少功夫的设计,它的设计感可以来自各种方式,如窗户或楼梯的精心排列方式等。

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