悠然见元庐

据《旧唐书》记载，南汇西部地区初成于713年（唐开元元年），陆地向东南延伸，沧海化为桑田。时至今日，工业时代的革新，迫使茂盛森林夷为平地，由钢筋水泥取而代之，现代人们在夹缝中生存，被迫与自然疏远，当失去了这份与自然交流的机会，城市的浮躁气息难解。2010年3月，黄庆元携夫人前往北极参与低碳之行，在她们归来的路上，感触良多。即使距离非常远，冰山一望无际的白色，仍然近在眼前，他们期待将这种无限接近自然的壮观分享给友人，因而想到由种植绿化来中和碳排放量，继而有了必要建造元庐的想法。

前身是杂草丛生的废墟场，故对于元庐的改造并不简单。需要操作的事比想象中种满绿树复杂，即使工人很多，但只是种植几十颗香樟树就要花上大半天工夫，对于100亩的土地空间，只是极小一片绿荫，冰山一角。

规划园林既要有理论知识，也要有人文情怀相助。主人先后请来多位设计师为元庐出谋划策。设计规划师侯梁、景观设计师余老师等就如何规划安放植物，挑选树材等都花了不少功夫。为求精良，黄庆元踏上寻树之路，北上西安湖南、南下广州浙江安徽苏州，上山挑选了二千多吨太湖石，并请浙江当地石匠运输定位摆放。最后，近二千棵大树、一百零四种植物共同根植于元庐之中。园林修葺几近完工，在硕大的园林之间，却少了一处留人休憩的场所，黄庆元思索片刻，邀建筑设计师好友成志来为这片绿地造了一所“自然本天成”的建筑。

黄庆元与成志一拍即合，在这片土地上一呆就是两三年，从前期讨论设计图纸到真正实施工经历了不少磨合。2012年5月，建造项目正式启动。元庐原本所在的土地东西向狭长，南北向相对狭窄，地面不平整等原因使得建筑空间的建造势必受到地势的影响，难以成为规整的空间。何不以不规整打破中规中矩？让建筑随地势的不规整建创造出曲折的空间规划？设计师成志打破传统格局，在空间整体布局上令每间房间独立成块，来访者需要穿越露天石板路到达每个房间，穿梭过程中，园林景观尽收眼底。成志说：“在设计之初没有刻意去分配房间的属性，饭厅与厨房间需要穿越一段露天距离方可到达，也许在使用功能上带来了不便，但重点在于让人与自然间的互动完全不受影响。”水是地球上最常见的物质，宾客穿梭厅堂间的过程要经过涓涓泉涌的露天水塘，静入心间。

相较太多的室内空间通过复杂多样的辅助材料，以追求色彩、明暗带来的空间感受。成志通过最少的材料，融合元庐的建筑与天然环境。他一共只选用了木材与泥两种材质，外立面是木材与泥的混搭，室内大部分由木材构建。不同颜色不同材质的木头相配比，通过光线的起伏，与人感受不同。从各地收来的旧木门被改造成穿梭行走整座建筑间的门，此类古物包括拴马柱、太白石在园中比比皆是，都是主人常年收集的珍贵宝藏。也正是因为木材的韵味与园林的呼应，使得探访过的客人在元庐间找到一丝逃离室外的宁静。

设计师喜欢将生活中原生的灵感带入室内细节设计。建造房屋时，常可见到工人无意堆放的砖块，歪曲扭斜，却有一番独特的工业美感，他请工人将回收得到的老木板拆分解构重组，不规律地堆叠成一堵堵分割墙面，刻意与自然的矛盾，引来宾客驻足；深夜工人在脚手架上的手电筒发出点点星光，忙碌的气息与游动的美感被运用在元庐的厅堂，客人坐在椅上休息，抬头三层从顶而生的脚手架式支架里散发出星点光芒。元庐室内室外的地面中，每块木板的衔接都是高低起伏，而水泥地板间也有细微高低落差，行走时客人会不经意放慢脚步，调子慢了，时光也慢了。

当硬件设施和软装设施陆续到位后，主人黄庆元开始关注提升人文情怀的室内陈列。他与设计师共同走访中国美院，请学生们绘制了一组以“鹅”为主题的画作，每一副画揭示一个空间的功能性，另一方面，天鹅泛于园林湖面之上，真假虚实，静态动态的家禽在整间会所中，相映成趣。

《诗经》国风·魏风·十亩之间中如是说：“十亩之间兮，桑者闲闲兮。行与子还兮。十亩之外兮，桑者泄泄兮。行与子还兮。”十亩之内外，皆为采桑者之家，主人于此安然自得。来到元庐，你会发现整栋房屋没有严格意义的正门，从每一个角落都可以进出空间，主人黄庆元希望客人把元庐当做另一个家：“无论得与失，皆是新起点。元庐意在让客人寻回本源。”