到私人美术馆看展去

时髦的城市文艺现场

私人美术馆，堪称城市里最时髦的文艺自修。它不像传统的国有美术馆，课堂上一板一眼地说教“之乎者也”的崇高与审美，让艺术门外汉敬而远之，让参观变成仰望高深莫测的学习。此形式的美术馆可追溯到1998年，第一次私人美术馆的建成浪潮一度引起关注，然而，受制于缺乏经验、资金不足、管理不善等诸多因素，最终“虚惊一场”，折腾了两三年后，纷纷打烊。

2002年，一波未平一波又起，前浪刚死在沙滩上，后浪就前赴后继而来。不少如今深受小众群体爱戴的私人美术馆皆在2002年以后成立，最为瞩目的当属北京的今日美术馆（朝阳区百子湾路32号苹果社区4号楼；todayartmuseum.com），它是中国首家在建设和运营上达到国际级标准的私人美术馆。如今，从数量的比例上讲，在一线城市甚至出现私人美术馆压倒国有美术馆的现象，但由于诸多政策扶持与自身发展上的限制，私人美术馆藏品的质量与数量、展览的学术价值，以及文化影响力仍无法撼动中国国有美术馆的老大地位。不过，这又何妨？

文艺着就把钱给赚了

经历了房地产泡沫与股市震荡，加之艺术品市场的欣欣向荣，不少持币观望的投资商忽然醍醐灌顶地领悟：炒房地产，忒俗；炒股票，忒怕；还是创办美术馆、收藏艺术品，既文雅且保值，文艺着文艺着就把最不文艺的人民币给赚足了。

于是，私人美术馆如春笋般，一夜之间在城市的钢筋水泥丛林里成群结片地生长起来。倘若要说原因，无非如下几个：最为显著的是，房地产泡沫日渐消褪，势必造成投资者把大量资金转移到有利可图的领域。于是，艺术品市场当仁不让成为“吸金大户”。其次，在政策上，文化部颁布的《2009年中国现当代艺术推广计划》明确暗示美术馆已成为“大有作为的广阔天地”，各大基金会与投资商还不趋之如骛、纷至沓来？最后，美术馆作为城市的文化新指标、市政建设规划与软实力因素，让各地政府不得不将原先由国有美术馆垄断的艺术权力拱手相让，作为招商引资头筹。再从游客、观众与艺术爱好者的角度来说，他们才不管门票费是付给公家，还是付给私人，反正该付的总是要付。能看到好的艺术品，能体验式消费文化，这才是王道。比起一尘不变的原状，文化艺术的多元化总不是坏事。私人美术馆与国有美术馆无论是相辅相成，还是分庭抗礼，都将最大限度地在市场机制与竞争原则下奠定出多元化的文化艺术格局。谁也不会怀疑，大众终究是艺术自由市场的直接获益者。



私人美术馆过去、 现在与未来

苏州遍地是景观，不论是园林，还是博物馆，都将记忆拉回过去；美术馆则与之相反，它将引领艺术的未来。近年来，苏州也有一批私人美术馆在这座古城里方兴未艾，譬如圆通美术馆、张辛稼艺术馆、本色美术馆等。市场瞬息万变，艺术步履维艰，创办、运营一家私人美术馆牵扯到方方面面的资本与人际关系，如何能够长久，这的确是一个不容回避的诘问。事实上，本色美术馆本色美术馆（吴中区通达路219号；truecolormuseum.org）馆长陈翰星坦言，“创办私人美术馆，你可能既是开馆长，又是闭馆长”。截至目前来看，本色美术馆从开馆之初就坚持免费对外开放，由于缺乏门票收益，即使曾举办过不少令人津津乐道的文化活动，但亏损至今的现象始终未获扭转。

苏州并非当代艺术的重镇。杭州拥有中国美术学院，以此为依托，发展当代艺术远比苏州具有优势。由于当代艺术氛围的稀薄，苏州缺乏大型展览，也难以引起当代艺术家和收藏家的青睐。换言之，在苏州的私人美术馆无疑是在一片处女地上开荒的先行者，前途艰辛可想而知。

上海龙美术馆（ 浦东新区罗山路2255弄210号；周一至周日9:30 -17:00；thelongmuseum.org）的成立，也许是2012年中国艺术圈最抢眼的新闻了。去年年末，在上海浦东相对偏远的罗山路上成立的龙美术馆，甫一亮相就赢得不少业内人士的好评。理由无它，作为馆主的刘益谦和王薇夫妇财大气粗、出手阔绰，使之直接成为国内规模最大、藏品最具实力的私人美术馆，仅开馆时期的全部藏品就已超过40亿元人民币。刘益谦有“中国巴菲特”的美誉，在股市上游刃有余多年，继而荣登中国超级富豪榜。近年来，夫妇二人涉足艺术品拍卖活动，将收藏与投资演绎得出神入化，甚至在一定程度上成为市场风向标之一。因此，由他们来执掌美术馆，从运营的资金与经验角度来看，自然再合适不过。然而，龙美术馆也并非无懈可击。刘益谦夫妇的藏品局限于古代书画与古董，他还豪言，“除了故宫、上海博物馆和辽宁省博物馆之外，他的古代书画是其他所有博物馆没法相比的”。相比之下，当代艺术作品的收藏就十分有限。这也使龙美术馆更像是博物馆，而非美术馆。另一制约发展的因素是龙美术馆地处偏远，客流有限，难以发展出展览、教育、活动三位一体的美术馆基本职能。



余德耀基金会（yuzf.org）与当代艺术的渊源始于2007年。次年，基金会就在印尼雅加达开设了当地第一间持有官方执照的私人美术馆，时隔五年，余德耀基金会正计划于2013年年末在上海徐汇滨江筹建余德耀美术馆。事实上，该美术馆隶属于徐汇滨江“西岸文化走廊”的一部分，联袂登场的还有龙·当代美术馆（刘益谦夫妇创立的有别于龙美术馆立足古代藏品的当代艺术美术馆）。最终，余德耀美术馆将建于原滨江上海飞机制造厂机库，而龙·当代美术馆则选址北票码头。这很值得期待。不久之后，就在上海的黄浦江西岸，俨然会让人联想到巴黎的塞纳河左岸。这一次不同以往单兵作战的私人美术馆，余德耀与刘益谦强强联手，“集团军作战”似的把当代艺术的战场开辟到了市政规划与文化产业的政策之上，可谓探索出了一条新的办馆战略。余德耀基金会也已和艺术家Adel Abdessemed达成协议，初步将在江岸线作一个28米的巨大雕塑，还将于5到10年内在沿江2.8公里的江岸建设巨大的雕塑江岸线。

经历数年探索，私人美术馆从最原先的“重视硬件、忽视软件”转变成内外兼修，非但重视美术馆的选址、建筑、藏品，更重视如何利用地理环境、如何利用建筑空间、如何呈现展览作品。还等什么？周末到私人美术馆看展去！