家门口的艺术馆

2013年初，上海最重要的艺术展示空间上海美术馆撤离市区。与此同时，却有众多的私人美术馆、艺术空间、画廊选择落户民居周围。说起来这是“大隐隐于市”，对建筑师来说，是一份沉甸甸的挑战，他们得负责让艺术闪亮登场。

我们在前往卜石艺术馆之前，事先在google地图上定位它的位置所在。在靠近上海徐汇滨江的一片规整居民区旁，通往街区主干道的小径上，一座迷你空间安身在拐弯的角落中，毫不起眼。身处实地，整栋建筑的确没有撼人的力度，比周围的六层民居还矮上几分。

若非与周边环境与众不同的灰色外墙与进口处的竹篱笆提示，很难将这里与美术馆联系在一起。即便这些带有设计感的外墙，也并没有通常人们认为私人美术馆具备的遗世独立的特殊气质。一切的平静，直到我们推门进入室内的那一刻。建筑内摆放着卜石的邱启敬创作的当代雕塑作品，白如玉石的雕塑作品被灰黑色的混凝土承托地格外耀眼。

就在雕塑的背后，隔着上世纪80年代风格的铸铁玻璃窗，草坪上摆放着卜石出品的另一件艺术品《涅》。临近黄昏的夕阳，把室内与室外的空间，恰如其分地串连在一起。弥散的空气中的光线，把室内清水混凝土的墙壁照成一幅幅特别的后现代作品。

相比一楼空间，沿着似乎漂浮在空气中的盘旋楼梯走上楼。整个空间被曲折、回旋的混凝土绕成各种形状。用建筑师袁烽的专业术语来说，“非线性的空间，打破了老建筑原有的单调线性平层模式”。计算机程序能够自由地把空间扭曲成“异度空间”。类似的设计思维，随着扎哈.哈迪德作品为人熟知。然而，电脑计算是一回事，现实中，建筑师拥有再高的抱负，还得需要建筑工人为他们实现理想。