理性与感性

从去年接到要改造上海南昌路雕刻时光的任务，就开始设想要在家具和咖啡中间填充什么样的内容。南昌路绿树成荫，有很美的街景，但这栋三层楼的老房子也有诸多限制，比如每一层面积较小，楼梯狭窄、空间上不能做大改动。经过考虑，二三楼和一楼西侧将作为“失物招领”的主要展示区，一楼的另一侧则保留为咖啡馆。

开店是有趣的“从无到有”的过程，也是了解一个社区或一座城市最直接的方式。一家店对客人来说，应该是能在里面度过一段愉快时光的空间；对我们来说，是一个制造惊喜的过程。我希望这是“失物招领”试着了解上海的起点，也希望她能跟北京店有些不一样的地方。

空间很小，能够搭配家具，本身有足够的细节，又拥有令人感动的力量，非手作作品莫属。无论是陶瓷、木工、还是金工作品，机能性的部分是理性的，而因手的劳作在器物身上形成的独一无二的表情，是相当感性的部分。我们希望这个南昌路上的小空间，也是个兼具理性与感性的地方：一间手作品的展示空间、一个家具店、加上一个迷你咖啡馆。听起来好像有点复杂，这次想要不过分用力地做出朴素简单又有美好气氛的店面。

与日本手作者的合作从更早以前就开始了。除了已经合作两年多的fog，去年开始合作的SyuRo,这次增加了几位年轻的陶艺家和木工作者。有趣的是，这几位手作者的工作内容都与所学反差很大。从对作者的访谈中，我们也学习了很多。

木工作家富井贵志，原在筑波大学研习物理，赴美留学时对木工产生了兴趣。引导他坚定走上木工道路的，除了同是学物理出身的前辈，还有他对美食的喜好。谈到设计，这个爱听爵士乐的理科生说道：“ 在制作作品时基本没有任何设计的过程，结果发现作品中自然而然地投射出自己的影子。因为我的专业是物理，因此深受已故的物理学者理查德・费曼（Richard Feynman）著作以及村上春树作品的影响。

另外，我从那些老物件中也学习到了很多。”村上春树、旧物，完全是理性与感性的混合，而摩挲他细腻的木工作品，野樱或栗木上的刀痕，于此没有任何违和感。陶艺家小谷田润，曾是法律专业的高材生。大学时参加陶艺社团，毕业后毅然选择陶艺。他以信乐的红土为主要原料，为使陶器残留泥土的温度反复调试着，作品最后却是以某种温暖朴拙的质感呈现出来。“器物应该是生活的‘道具’，是‘实用性’和‘美感’相加而成。”这是他的信条，和他的名字一样，作品温润、朴素，具有孩童般的活力。

决定器物之美的要素有很多，比如说技巧、工艺、造型、设备等等，这其中或许有功力的高下，但最后的关键，应该是理性的技巧要落到“不做作”的感性之心上。制作出让他人快乐地在日常生活中使用的东西，传递出的美好最后也会回报给作者。

另一位在信乐制陶的作者谷井直人大概是位生命里只有陶的作者。对于出生于信乐，到京都学习陶艺课程之后又回到信乐开设“游乐窑”的他而言，很符合“工作就是生活，生活就是工作”这句话。谷井直人十分重视泥土本身的风味。用红土和瓷土，根据作品不同会混合或分开使用。他的银彩和开片系列都很精彩，制成的陶器不仅拥有独一无二的表情，上手便有一种舍不得放下的感觉。

创立SyuRo设计事务所的宇南山加子原本在一家照明公司担任企划，因为遇到 “仅仅用了一枝樱花树枝就使整个空间焕然一新”的人而加入室内设计行业， 那之后创立了SyuRo。从生活中细小的点滴去发现，改善，并把这些小的点滴累积起来，SyuRo陆续与日本传统手工艺人合作，创作出许多受欢迎的作品。丸缶和角缶尤其叫好又叫座。

早春，和“失物招领”的家具一起进驻这栋百年小楼的，还有七位作者及其品牌的手作器物。很开心看到开幕小展上它们受欢迎的状况。作者们知道这些作品在遥远中国的餐桌上、厨房里被使用，一定也会愉快地微笑吧。