MILAN米兰 不能说的秘密

AD56用木壁装潢，挂满各种羊毛、真丝和羊绒服装。在这个天堂里待了大约一小时，我开始有点像眼光独到的米兰绅士了。在 Vergani的帮助下，我研究和调整了一些服饰细节，大概这就是个人风格真正的秘诀所在吧。我考虑选方领还是拌扣领，圆袖口还是方袖口。我又估量着是否再需要一个胸袋。最后，当一切对我这个基本属于加尔文主义性格的人而言，到达了过于矫情爱现的程度时，我便飞快来到楼下的主楼层，挑选几条漂亮且非常实惠的领带送给朋友。

我最近一次来采购完后，把东西都堆进租了一下午的汽车里，然后急忙赶赴一个迟到了几年的约会。SantaMariadelleGrazie修道院的食堂，高挂着达芬奇的《最后的晚餐》。就是去那儿的路上，因为司机MassimoPadovani突然冒出的一句话，我仿佛在米兰捡到了意外之财。

Massimo问我知不知道 San Maurizio al Monastero Maggiore教堂重新开放了。我不知道，而且我也不知道那意味着什么。 Massimo边开车边解释，说这个离开公众视线多年的教会建筑藏有一件能与达芬奇名画媲美的杰作： 16世纪早期一个名不见经传的天才 Bernardino Luini与他的儿子们创作的壁画群。

从1980年代开始，壁画一直在大手术，靠着一家本地银行的长期资助稳定病情。几十年来，技术人员呕心沥血地修复着脆弱易损的壁画，与《最后的晚餐》一样，米兰土地含水土层深处透出的潮气，以及各种对修复工作的干预，都是不利因素。

听Massimo说完，我心血来潮决定把用来看《最后的晚餐》的 15分钟时间分给 San Maurizio。据我所知，虽然一些艺术史学家把这位画家说成是伦巴第的土包子，但拉斯金和纳博科夫仍然给予他一致的好评。难道他们俩会错吗？

这个愉快的下午，我花了一小时一口气观赏了形形色色的壁画：耶稣升天，天使报喜，慈祥的圣母，血盆大口的魔鬼，被砍头、受钉刑或下油锅的受难者。周围有很多完美的天使，也只有高尚无比的圣人才会拥有这样的形象。诺亚能把包括独角兽在内的一大群奇怪的动物都装上一叶方舟，看得我甚为费解。那天的教堂空空荡荡，身处其中的感觉很难用语言来表达。突然我意识到，这座城市至少从罗马时代开始就是大批能人和财富积聚的宝地了。米兰的财富，恐怕花一辈子也只能一窥皮毛而已吧。

Guy Trebay，《纽约时报》记者