新酷拉斯维加斯

拉斯维加斯的典型模式就是舶入在其他地方大获成功的工艺品：席琳•狄昂、太阳马戏团、让-乔治•冯里希滕。直到市中心发展区开张，而它正是拉斯维加 斯趋近都市设计的一次尝试。古埃及、巴黎、威尼斯、纽约：大道上充斥着仿制其他城市的作品。相形之下，市中心区域可以算是这儿首个城市主题的发展区，而非 复制品。“随手拿起个盒子，就在上面涂了蓝顶，我们再也不去设计那种随便乱涂乱画的建筑了，”利伯斯金说。范阿斯什认为Bellagio（也是米高梅旗下 的酒店）主题感不强，也就是说它们借用了“意大利北部的设计语言”，而非挪用现在存在的城市。他觉得，市中心发展区是理所当然的发展步骤：“我们决心设计 属于都市的东西，像大城市般用途广泛、充满活力的东西，要对它进行塑造。”

市中心发展区内的建筑几乎与拉斯维加斯的其他任何东西都不同（除 了斯蒂夫•温最近设计的高楼），它们注重的是三维。它们不会对背面不管不顾，甚至从上方看也会觉得漂亮。市中心发展区唇齿相连，犹如迷宫，处处可见形体、 体积和材质——像座真正的城市——它们由曲里拐弯的步行道和马路相连，被新建的电车道一隔为二。而且与迪拜或上海的新发展区也不相像，步行体验也经过了像 城市规划师Ehrenkrantz、Eckstut & Kuhn Architects和Field Operations景观设计事务所之类的专业人员的深思熟虑，前者设计的纽约炮台公园城（Battery Park City）影响深远，后者以纽约高铁公园而知名。范阿斯什相信在发展区的曲径上常规性地摆置如克拉斯•奥尔登堡和库斯耶•范布鲁根的《打字机擦》 （Typewriter Eraser）、《X标度》（Scale X），或者南希•鲁宾斯组合独木舟和划艇的令人瞠目结舌的《边缘》（Big Edge）等作品，可使建筑更具人性。“我们不想建造现代建筑很拿手的那种庞然大物，”范阿斯什说。确实，与利伯斯金合作建造“水晶楼”——他们在商场里 摆满了独特的“地标”，如三层楼高的抽象建筑“树屋”——的设计师大卫•罗克韦尔也对曲径作如是观，使市中心发展区同拉斯维加斯其他地方区别了开来。他 说，该项规划赋予了这座“天际线和人员流动紧密控制的”城市以非比寻常的自由度。

当然，它仍然是拉斯维加斯：一栋波浪形的低矮金属楼外形古 怪，就像弗兰克•盖里的作品，如今已成Aria剧院，正在举办太阳马戏团的演出《埃尔维斯万岁》。所有这些显露在外的精致感并不意味着市中心发展区形态各 异的建筑充斥着许多中看不中用的玩意儿。比如，在文华东方酒店，室内设计师亚当•蒂哈尼试图重塑当代香港的体验。当客人步出23楼的电梯时，他们就会看见 他所谓的“金砖墙”，就是扑面而来的闪闪发光的镀金几何体。“这就是力量，”蒂哈尼说。Aria酒店拥有20家高度时尚的餐厅和酒廊：由Bellagio 餐馆老板胡利安•塞拉诺经营的铺设了靓丽瓷砖的开胃菜吧，仿佛自巴塞罗那空运而来；芝加哥大厨肖恩•麦克莱恩在拉斯维加斯设的第一家餐厅Sage内，巴黎 室内设计师雅克•加西亚为它铺设了黑木地板，使用了Lalique灯具，将它重塑成了中西部风格；纽约事务所Studio A设计的中餐馆Blossom在灰色水泥墙中嵌上镜子，形成了精致的叶片花饰。

是啊，室内设计一气呵成——艺术感更强，颇像马亚•林和弗兰 克•斯特拉的作品——但社区内几乎每一栋建筑真正的不同之处均在于它户内户外的健康关系，这在拉斯维加斯显得非常不同。拉斐尔•维尼奥利设计的Vdara 公寓式酒店底层有家名叫“丝路”（Silk Road）的餐厅，它是以想象力丰富的泛亚美食享誉的大厨马丁•海尔林新开的餐馆。室内由卡里姆•拉希德设计，以金色及粉色花饰为主，变形的粉色长沙发突 破了粉色的玻璃内墙，沟通了内外。利伯斯金的“水晶楼”内部有着居高临下的气势，颇似埃罗•萨里宁的地标性建筑TWA车站，自然光极为充沛，使游客能够看 见周围的建筑，也能判定时间的流逝。（请注意，室内外彼此关照的关系要更为深远：Aria、Vdara、“水晶楼”、文华东方酒店和“变楼”均已获得 LEED金色证书，说明了对社区能源和保护资源方面的特色得到了承认。）