开普敦新风尚

但不管设计大会有多成功，但仍只能算是全球名流在开普敦的聚会，而不是开普敦设计师在国际设计界求得一席之地的论坛。正是这一差别让“管它世界如 何”受到了众人的瞩目。可以说，多年来，纳伊杜创办的这两个活动，是试图通过引入全球风潮和提高社会认知来高屋建瓴般地为南非争得设计界的认同。与之形成 鲜明对照的是，罗兹和芒罗却只是为当地精美的设计产品提供一个平台，喜欢自下而上地进行渗透，从而赢得了大量的当地粉丝。这种新鲜方法使开普敦进入了公众 视野，使其成为一小批制作世界顶级家具和产品的设计师的家园，这一点已毋庸赘言。正如该国最知名的家具设计师哈尔达内•马丁（Haldane Martin，代表作为“祖鲁妈妈椅”，该高背椅形状优雅，椅腿棱角分明，深陷的座椅为塑料织篮）所言：“南非从未见过这等东西。”

与世界 上久负盛名的设计之都如阿姆斯特丹、哥本哈根或伦敦不同，开普敦以及推而广之的南非几乎完全缺乏教授及资助现代家具和产品设计的传统，就像它接受民主也需 要过程一样；尽管具有千年的手工艺制作传承，但在大规模制造方面，它仍然远远落后于欧洲和美国。结果，直到最近，它仍旧缺乏脉络清晰的设计个性以示世人， 这倒并非是因为它持续不断地出口民族特色不甚明了的非洲产品（如各色织篮、珠饰和机织物）之故。

但罗兹和芒罗却把握住了理想时机，发起了他 们的事业。“我们正在与之合作的这几代南非人或许是真正同国际设计潮流与风尚接轨的首批人物，”罗兹说。“随着这个国家的成熟，他们开始进行不同的交流， 作品也超越了社会政治层面的纠葛。”当地产品仍然至关重要；但“并非每样东西都要有‘非洲特色’才成其为非洲产品，并非每样东西都得蕴含异域风情，”罗兹 说。最重要的是，“我们的设计师——还有我们——都对具有独立审美价值，如永恒性、设计漂亮的产品感兴趣。”

“管它世界如何”的标志性人物 是利亚姆•穆尼（Liam Mooney），他是个身材瘦削、一头黑发的26岁工业设计专业研究生。罗兹和芒罗两年前和他签了约，使其成为设计工作室的创意总监。《Elle装饰》南 非版任命其担任2009年度灯具设计师，而且这本杂志的好几个国际版也请他设计产品。他设计的家具线条简洁、风格低调：罗兹对他的“迷人桌” （Charming Tressel Table）情有独钟，这张桌子用两张南非松木雕版而成，为玻璃台面。但穆尼也以其“弧灯”（Arc Lamp）而知名，这只双向调节的木质钢结构落地灯不仅式样精致，而且巧夺天工。现在，轮到穆尼同那些具有相同审美观的青年才俊签约了，他和罗兹所认同的 审美观是指“干净整洁、手工制作、可组装、以木质为主”。

27岁的阿德里安•雨果（Adriaan Hugo）是自由州的布隆方丹人，他体格魁伟，设计了修长的高脚凳和高脚桌，采用原生软木和白钢制成，图案风格受到了1930年代织布上的印花图纹影响。 另一位冉冉升起的新星是开普敦的摄影师和家具设计师桑德尔•克里尔（Xandre Kriel），他设计的胶合板长凳和椅子注重概念，不事雕琢，令人想起了极简主义艺术家唐纳德•贾德（Donald Judd）和伊梅塞斯小组（Eameses）。星期六在“邻家集市”中他的摊位前驻足时，你很有可能会找到他和他的那盏“聚光灯” （Potlights），这盏灯他只放在店里出售。

“管它世界如何”当前将焦点放在如何使“邻家集市”更显得独一无二并有助于销售，所以他 们引入了像克里尔的“聚光灯”这样的产品。“我们希望能使参观工作室成为基本的体验，”罗兹说。“你可以直接同设计师做生意，你可以买到手工制作的限量版 产品；这样既节约，又能进行深入了解。”“邻家集市”里的一些小摊主甚至不再在精品店里出售产品，而完全将注意力放在了集市里，这样既能进行直接互动，又 能得到更好的收益（罗兹和芒罗向摊主收取固定费用，而不以收益的百分比论）。

事实上，一旦你前来此地，感受到了这儿的活跃，所有这些年轻的 设计师能赢得拥趸和忠诚的客户便并不会令人惊异万分。有时，开普敦被贴上是非洲最少“非洲特色”的城市这个标签（热情洋溢赞誉者有之，口诛笔伐者有之，这 须取决于贴标签的人）。但对该城现时文化所具有的地道特色无论持何种观点或争论，这座城市都散发着令人耳濡目染的时尚之感。