管窥莱比锡

文/劳尔•巴雷内切（Raul Barreneche） 编译/Harper Guo

这 是莱比锡一个清爽明媚的早晨，我在赶往蓬勃发展的艺术中心普拉格维茨（Plagwitz）区的路上。我搭乘的出租车一路向西远离市中心而去，哥特式钟楼和 文艺复兴式的尖顶从车窗两侧闪过，战前的公寓楼和苏联占领时期的居住区赫然显现在眼前。这些建筑外表斑驳、窗棂破碎，墙上布满涂鸦，留下了旧时期的印记。 我的目的地是斯宾纳佩内（Spinnerei），那里曾是19世纪末被煤烟熏黑的砖砌棉纺厂，现在却成了艺术家工作室、展厅和咖啡馆的所在。三五个20多 岁的前卫艺术青年闲坐在大楼入口处，在苍白的阳光下品尝着卡布奇诺咖啡。

欢迎来到新莱比锡。和1990年代“年轻英国艺术家”（Young British Artists, YBA）横行的伦敦、1980年代的科隆一样，这座前东德庄严的堡垒变身成为当下重要的艺术运动中心：享有盛名的莱比锡视觉艺术学院（Academy of Visual Art）培养出的新现实主义画家和摄影师云集于此，包括蒂姆•艾特尔（Tim Eitel）、马丁•埃德（Martin Eder）、乌尔夫•普德（Ulf Puder）、蒂洛•鲍姆格特尔（Tilo Baumgärtel）、马丁•科贝（Martin Kobe）和新现实主义领军人物内奥•劳赫（Neo Rauch）。他们的作品配得上21世纪第一波艺术潮流的美名。很快，莱比锡这个只有50万人口的城市，便成了国际艺术品采购团的新目的地。今年春季的周 末交易会开张时，来自捷克和意大利的豪华敞篷汽车挤满了斯宾纳佩内的停车场，莱比锡-哈勒机场（Leipzig-Halle Airport）停满了韩国和美国艺术品收藏家的私人飞机。

尽管新现实主义备受追捧，并非所有莱比锡艺术家都走这一艺术路线。曾就读于英国 伦敦皇家艺术学院（Royal College of Art）、莱比锡土生土长的艺术家克里斯蒂安•鲍姆加纳特（Christiane Baumgartner）靠照相和视频截图，制作出大幅木版画。莱比锡艺术学院80年代的毕业生乌韦•考斯基（Uwe Kowski）以线条凌乱的抽象结构画闻名。乌韦的同门、摄影师弗兰克•梅德勒（Frank Mädler）擅长拍摄色彩生硬、极具催眠效果的照片。他的照片与劳赫色彩纷繁的油画在风格上形成鲜明对比。

当然，还是新现实主义风格的艺 术家让莱比锡如此引人瞩目。劳赫的画作遍及世界各大博物馆，如古根海姆博物馆、纽约现代艺术博物馆和巴黎蓬皮杜中心。艺术品收藏大家迈克尔•奥维兹 （Michael Ovitz）、埃利•布罗德（Eli Broad）、梅拉（Mera）和唐•鲁贝尔（Don Rubell）等人纷纷收购他的画作。“是新现实主义，成就了莱比锡艺术热潮，”劳赫的代理人、纽约画廊经理戴维•茨维尔纳（David Zwirner）说。劳赫的作品还在柏林和莱比锡Eigen + Art画廊展出。这一著名画廊的创办人是格尔德•哈里•吕布克（Gerd Harry Lybke）。

“莱比锡更年轻，与柏林相比离艺术主流的距离更远，”健谈又颇具个人魅力的吕布克说。吕布克在孩提时代酷爱模仿美国1960 年代电视连续剧《家务事》（Family Affair）中红头发的双胞胎乔迪（Jody），而莱比锡人发音不准，于是以讹传讹地给他取了个外号“朱蒂”（Judy）。1983年，德意志民主共和 国走入最后的岁月，吕布克在自己的公寓里创建了Eigen + Art画廊，现已成为莱比锡艺术品展览机构中公认的领头羊，引得其它画廊纷至沓来。2004年4月1日，Eigen + Art画廊迁往位于斯宾纳佩内的新址时，其它画廊也纷纷仿效。斯宾纳佩内艺术中心目前有9家商业性画廊、两个非盈利性场馆；第14厅专为试验性场地艺术品 所设。80多个建筑、广告、玻璃制作和艺术工作室在中心内开设了营业场所。斯宾纳佩内艺术中心最近迎来了一名不同寻常的大主顾：总部设在威廉斯堡和纽约布 鲁克林的Pierogi画廊。Pierogi画廊所有人兼艺术家乔•阿姆赖因（Joe Amrhein）认为，在莱比锡开一家分画廊并每两个月在纽约和莱比锡穿梭一次，比起每月花2万美元在曼哈顿的切尔西区（纽约艺术界人士聚居区）开一个分 店要划算很多。