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低调古典

文： MichaelZ.Wise | 图：Christian Kerber

在这种新兴的小型音乐节的舞台上，音乐家有机会完全控制演出过程。爱默生弦乐四重奏组合的大卫·芬克尔说：“多参加这样的音乐会，你就会发现一切都在组织者的掌握中。从音响、灯光到其他一些琐碎的艺术设施，细微之处都被安排得非常妥帖周到，你完全可以展示出自己的最好状态。但更重要的是观众的准备 ——他们会阅读节目单并完全沉浸在你带来的音乐中。” 持有Music@Menlo音乐节预售票的观众会在演出开始前收到特别准备的CD，里面提供音乐的深度介绍以及作曲家职业生涯的历史背景。

比起大都市音乐厅内的常规演出，安兹涅斯注意到小型音乐节可以使艺术家们探索更富有创意的节目。每年安兹涅斯在演奏大量勃拉姆斯和格里格作品之余，定期邀请一些名气不大的当代作曲家参加里瑟尔音乐节。去年夏天主推的作曲家是英国的马克-安东尼·特内奇（Mark-Anthony Turnage），另一引人瞩目的焦点则是法国人亨利·迪蒂耶（Henri Dutilleux）的音乐。

音乐家和观众都指出在常规演出季内小型音乐节的体验比起大型音乐会来要更强烈一些。“人们在音乐节上享受更多的乐趣，” Music@Menlo的创办者、林肯中心室内音乐协会主席芬克尔说，“你不需要放下工作，匆匆忙忙出门，晚上8:01分衣着整齐地坐在音乐厅里，再去试图了解将上演什么节目。小型音乐节更像是一次纯粹的休闲活动而不是付出的义务或者社会职责。”

社交活动也有着举足轻重的作用，观众们连续出席几场音乐会，常常就互相认识。特拉西梅诺音乐节的爱好者林林总总，包括来自休伊特祖国加拿大的终生好友、驻欧洲外交机构成员、每晚身着三宅一生服饰的日本有钱人、以色列学术界人士以及穿着亚麻布夏装的意大利金融家。

比起萨尔茨堡的大型音乐盛会，与特拉西梅诺类似的音乐节更多地与音乐本身相关，而不是一场令人激奋的群体狂欢。与出席特拉西梅诺音乐节的人士聊天，通常话题会集中在当晚听过些什么——相对于默里·佩拉希亚（Murray Perahia）和拉杜·鲁普（Radu Lupu）的演出，这次表演有什么特别之处？或者激动地回想起上次弗拉基米尔·霍洛维茨（Vladimir Horowitz）在纽约的公开演出。

在历史悠久的露天庭院举办音乐会不仅增添了它的魅力，而且会带来一些意想不到的事情。去年夏天的演出中，蟋蟀暗自高声鸣叫，习习吹拂的晚风使得演出者不得不留神他们的乐谱。一场急雨暂时中断了休伊特和海老彰子(Akiko Ebi)合作的精彩钢琴演奏，大家匆忙找来防雨布盖住两架黝黑的钢琴。直到阵雨停歇，演出才重新开始。第二天依然大雨倾盆，音乐节的最后一场演出只好从城堡庭院改到附近的教堂内进行。

无足惊奇，许多特拉西梅诺音乐节的听众成了休伊特的热心粉丝。一矩涩谷（Kazunori Shibuya）是来自日本的前高科技企业经理，连续两年来参加音乐节，他说他在日本组织了一个安吉拉·休伊特的粉丝俱乐部。“我们称休伊特是钢琴界的首席女明星，”他解释说。

尽管有财政风险，休伊特依然认为拥有自己的小型音乐节是一个很好的事业选择。“我现在做的的确扩大了听众群，”她说，“如果我想花更多的钱进行宣传推广，音乐节是一个好方式。因为这样人们才能真正了解你。”她保持音乐节的小型化并为其注入个性化元素，给音乐爱好者提供了异常丰富的体验。“这是一个提供友好氛围的机会，人们可以彼此结识；也许也是一个让他们觉得和我拉近了距离的机会。”

迈克尔·Z·怀斯，《T+L》杂志特约编辑

艺术家主持的小型音乐节指南

Spannungen: Musik Im Kraftwerk Heimbach

德国; www.spannungen.de; 2007年5月20-27日

罗马室内音乐节

罗马; www.romechamberfestival.org; 2007年6月19-28日

里瑟尔室内音乐节

挪威里瑟尔; www.kammermusikkfest.no; 2007年6月26日-7月1日

Mimir室内音乐节

美国得克萨斯州沃思堡; www.mimirfestival.org; 2007年7月2-13日

Lockenhaus室内音乐节

奥地利Lockenhaus; www.kammermusikfest.at; 2007年7月5-15日